В стихах с нечетным количеством строк в строфе есть загадочная притягательность. Они дисгармоничны. Ведь гармония предполагает срифмованные парами строки – вопрос-ответ – то есть, четное количество строк.
В чем же сила этой притягательности? Читать далее Терцет и терцина
Строфа — это часть поэтического текста, объединяющая несколько стихов в едином ритме и по содержанию. Поэтический текст в классической форме состоит из одинаковых по структуре строф. Как их кирпичиков. И для того, чтобы здание было годным для жилья, кирпичики должны быть одинаковыми по форме, размеру и материалу. Иначе, сами понимаете… Но это в классической форме, предназначенной для восприятия на слух. Свободная по форме поэзия, имитирующая прозу и предназначенная для восприятия как текст, может экспериментировать со строфами как угодно. Читать далее Двустишие как вид строфики
Что такое рифмы — все знают. А кто забыл, загляните на страничку. Но это вряд ли кому нужно напоминать. Даже Незнайка в гениальной сказке Николая Носова, в конце концов понял, что если складно — значит, рифма.
А вот с понятием рифмовки стоит познакомиться отдельно. Читать далее Рифмовка с нуля
Ритм первой части 119 псалма, обозначенный первой буквой древнееврейского алфавита «алеф», очень сложен. Рисует он движение мысли, процесс размышления с неожиданными остановками, поисками слова, запинками и рывками вперед. Эта первая часть псалма — своеобразный зачин. Автор своей вдохновенной речью убеждает слушателей и, возможно, самого себя в величии взятой на себя миссии прославить в псалме Божий Завет. Написана эта части поэтического перевода разностопным амфибрахием.
В прошлых статьях уже шла речь о метрике стиха, о различных стихотворных размерах. Но настоящий живой ритм определяется не одним лишь метром.
Метр стиха (ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест) – это, выражаясь математически, только заданная система координат, а сам ритмический рисунок в рамках этого размера создается особыми инструментами. Читать далее Усеченные и нарощенные стопы
Цикл Анны Ахматовой «В Царском Селе» был написан в раннюю пору ее творчества, в 1911 году, еще до появления в печати первой ее книги «Вечер».
Читать далее Стихотворение Анны Ахматовой «По аллее проводят лошадок…»
Сто тридцать третий псалом — это четырнадцатая из песен храмовых ступеней, созданных Давидом. Поэтическое переложение этого псалма написано тремя стихотворными абзацами с вольной рифмовкой и разностопным ямбом. Мы уже встречались с таким стилем передачи стиха Давида в двенадцатой песне храмовых ступеней. Но если двенадцатая песнь была наполнена мощной энергией и взрывами отчаяния, то этот псалом нежен и тих, на полушепоте. Это напоминает образы, пришедшие в медитативном состоянии, в молитвенном экстазе. Читать далее Вера Горт. Псалом 133
Стихотворение Дмитрия Мережковского, посвященное поэтессе Людмиле Николаевне Вилькиной, буквально завораживает.
О чем оно? На первый взгляд – зимний, умиротворяющий, околдовывающий пейзаж. Милая поездка на санях по лесу. Что-то пушкинское «А знаешь, не велеть ли в санки кобылку бурую запречь?» Славная, нежная картинка. Читать далее Стихотворение Дмитрия Мережковского «Л.Н.В-ной»
Музыкальное произведение не нуждается в конкретном содержании, которое можно выразить словом. Композитор может задать ему некий сюжет и героев и донести это до слушателя как определенное чередование ритма и гармонии. Читать далее Стихотворение К.Бальмонта «Ангелы опальные»
Сто девятнадцатый псалом среди всех остальных в Священном Писании занимает особое место. Композиция его уникальна и настолько своеобразна, что точный его перевод связан с большими затруднениями. Автором поэтического переложения, Верой Горт, проделана на редкость сложная работа — воспринять и переосмыслить этот сложнейший текст, чтобы сделать его воспринимаемым современному читателю. Читать далее 119 псалом в поэтическом переложении Веры Горт