В сентябре 1768 года в лесах близ деревушки Лахты под Петербургом, которая сейчас находится в городской черте и даже украсилась кукурузиной Лахта-Центра, был найден огромный гранитный валун, который как раз подходил Фальконе и по форме и по размеру для постамента будущего Медного Всадника. Читать далее Гром-камень идет по земле
В сентябре 1768 года, в самый разгар поисков подходящего камня для постамента Медного всадника, когда уже решено было собрать эту каменную гору из разных кусков, в Академию Художеств пришел крестьянин Семен Григорьевич Вишняков.
Что известно об этом человеке, сыгравшем важную роль в истории Медного Всадника? Читать далее Находка Семена Вишнякова
Во всей грандиозной истории Медного всадника глава о Гром-камне, послужившем пьедесталом великому царю, сама достойна отдельного приключенческого романа.
С самого начала было понятно, что пьедестал этого памятника должен нести на себе огромную смысловую нагрузку — это был образ дикого, древнего состояния державы и тех трудностей, по которым пришлось вознестись Петру. Читать далее В поисках Гром-камня
Монумент такого масштаба, как «Медный всадник», — это работа, требующая большой ответственности и мужества. Прочие произведения искусства требовательный к себе автор может доделывать и переделывать бесконечно: вносить поправки и дополнения в изданные романы, создавать новые варианты картин и новые версии музыкальных произведений.
В монумент, установленный на площади города, никаких поправок уже не внесешь! Что сделано — то сделано! Читать далее Медный Всадник. Первые отклики.
Лето 1768 года. Идет третий год работы скульптора Этьена Фальконе над конной статуей Петра I, которую через 55 лет назовут с легкой руки Пушкина «Медным всадником». Читать далее Змея под копытом
Кажется, никто до Этьена Фальконе не брался за такую сложную задачу: поставить на дыбы скульптурного монументального коня!
Да ведь ни перед кем не стояла задача создать образ человека, за тридцать лет полностью изменившего жизнь целого государства. Читать далее Конь Медного Всадника
Создание образа Петра I оказалось очень трудной работой для Этьена Фальконе. По его собственному свидетельству конь дался ему гораздо легче.
Но это и понятно. Скульптор поставил перед собой сложнейшую творческую задачу. Замысел его строился на великолепном контрасте разгоряченного, вздыбленного коня и спокойного, величественного всадника. В этом видел Фальконе философский и исторический образ петровских деяний. Читать далее Костюм для Медного всадника
Работа скульптора начинается с листа бумаги. И это наверно самый сложный период поиска нужного образа.
Давайте вспомним, как обычно выглядят классические конные статуи. Сама задача перед скульптором стоит сложная. Вся тяжесть бронзовой или мраморной статуи приходится на тонкие, хрупкие ноги коней. Если конь в движении, то хотя бы одна его нога поднята, а значит, опора уже только на три ноги. В скульптуре ренессанса встречаются и кони, вставшие на дыбы, но при этом всегда есть опора внизу. Двухопорные конные статуи появляются только в 18 веке и то достаточно редко. Читать далее Модели Медного всадника
26 августа 1766 года был заключен контракт между русским правительством Екатерины II и французским скульптором Этьеном Морисом Фальконе.
Что же входило в этот контракт? Это важно, чтобы понять, насколько самоотверженно работал Фальконе в чужой ему России. Читать далее Фальконе прибывает в Петербург