Мы столько уже говорили в прошлых статьях о том, какое значение в стихе имеют строфы, как они формируются, какой образ создают. Но ведь бывают стихи, не разделенные на строфы? Конечно бывают.
Давайте вспомним еще раз об этих четырех музах, заправлявших поэзией у древних греков. Это поможет разобраться в поэтических жанрах и присущих им формах. Читать далее Что такое эпическая поэзия?
Пятистишие – очень красивый вид строфики. Ее дисгармоничность, в отличие от трехстишия, гораздо мягче. Протяженность фразы позволяет высказать мысль без внутреннего напряжения. Легкая недосказанность остается, но оборванности, раздробленности не ощущается благодаря рифмующимся в пределах строфы строкам. Читать далее Пятистишия
В стихах с нечетным количеством строк в строфе есть загадочная притягательность. Они дисгармоничны. Ведь гармония предполагает срифмованные парами строки – вопрос-ответ – то есть, четное количество строк.
В чем же сила этой притягательности? Читать далее Терцет и терцина
Строфа — это часть поэтического текста, объединяющая несколько стихов в едином ритме и по содержанию. Поэтический текст в классической форме состоит из одинаковых по структуре строф. Как их кирпичиков. И для того, чтобы здание было годным для жилья, кирпичики должны быть одинаковыми по форме, размеру и материалу. Иначе, сами понимаете… Но это в классической форме, предназначенной для восприятия на слух. Свободная по форме поэзия, имитирующая прозу и предназначенная для восприятия как текст, может экспериментировать со строфами как угодно. Читать далее Двустишие как вид строфики
Что такое рифмы — все знают. А кто забыл, загляните на страничку. Но это вряд ли кому нужно напоминать. Даже Незнайка в гениальной сказке Николая Носова, в конце концов понял, что если складно — значит, рифма.
А вот с понятием рифмовки стоит познакомиться отдельно. Читать далее Рифмовка с нуля
В прошлых статьях уже шла речь о метрике стиха, о различных стихотворных размерах. Но настоящий живой ритм определяется не одним лишь размером.
Размер стиха – это, выражаясь математически, только заданная система координат, а сам ритмический рисунок в рамках этого размера создается особыми инструментами. Читать далее Усеченные и нарощенные стопы
Музыкальное произведение не нуждается в конкретном содержании, которое можно выразить словом. Композитор может задать ему некий сюжет и героев и донести это до слушателя как определенное чередование ритма и гармонии. Читать далее Стихотворение К.Бальмонта «Ангелы опальные»
Есть такое страшное слово в нашем современном мире. Никто, кажется, толком и не знает, что оно обозначает, но тем страшнее. Графоман! Сразу хочется забиться под лавку и посыпать пеплом главу. И, конечно, никогда ни под каким видом не притрагиваться больше… К чему?.. К стихосложению, к пению собственных песен под гитару, ко всем прочим искусствам, сколько их есть. Не пиши, Иванушка, стихов – графоманом станешь! Читать далее Размышления о графомании
В одной из наших публикаций уже шла речь о язвительнейшей поэме Пушкина «Домик в Коломне», создавшей столько проблем и читателям, и критикам, и исследователям-пушкинистам. Добрая половина этой поэмы – пространные и назойливые рассуждения Пушкина о поэтической «кухне», о том, как творит поэт свои стихи. Насмешливо бросает Пушкин малопонятные термины, включая их в нарочито разговорную форму, практически в болтовню.
Анапест в переводе с древнегреческого – «обращенный назад, в обратную сторону». Вероятно, это в сравнении с дактилем, начинающимся с ударной стопы. Дактиль в восприятии древних греков, видимо, был обращен вперед, а вот анапест – назад.
Итак, анапест! Два безударных слога и третий – ударный.